Es ist lange her, seit die letzte RED-Kamera im CineD-Hauptquartier aufgetaucht ist, aber hier ist sie wieder, mit der RED V-RAPTOR 8K VV in unseren Händen. Ich würde es gerne in unseren Standard-Labortests testen. Auch neugierig? Dann lesen Sie weiter…
Viele Leser haben uns gefragt, ob wir die Möglichkeit haben, die RED V-RAPTOR 8K-Kamera in unserem Labor zu testen, insbesondere nachdem wir die neue ARRI ALEXA 35 getestet haben (Labortest hier).
Der RED V-RAPTOR verfügt über erstaunliche Spezifikationen mit einem 35,4 MP (40,96 x 21,60 mm) Vollformat-CMOS-Sensor, 8K bei 120 Bildern pro Sekunde und einem angeblichen Dynamikumfang von 17+ Blendenstufen.
Es klingt erstaunlich, aber wie wir alle wissen, gibt es keinen festgelegten Standard zum Testen des Dynamikumfangs von Bewegtbildern (siehe unseren Artikel und wie wir das machen) – deshalb haben wir einen Standard-CineD-Labortest erstellt, um nicht zu wissen, was der Hersteller sagt !
Lassen Sie es uns also herausfinden – es ist sinnvoll, den Artikel zu lesen, bevor Sie sich das Video ansehen, aber die Entscheidung liegt bei Ihnen
.
Bevor wir beginnen, lassen wir die Kamera 20 Minuten lang aufwärmen und schattieren (kalibrieren) dann den Sensor bei geschlossenem Objektivdeckel (die aktuelle Kamera-Firmware ist 1.2.7). Wie immer hat mir mein lieber Kollege Florian Milz auch bei diesem Labortest geholfen – vielen Dank!
Wenn wir unsere Standard-Rolling-Shutter-Messmethode mit unseren Blitzen verwenden, erhalten wir solide 8 ms (weniger ist besser) bei der Vollformat-8K-17:9-DCI-Auslesung. Das ist zu erwarten, sonst wären 120fps bei 8K nicht möglich gewesen. Dies ist eines der besten Ergebnisse, die wir getestet haben, nur die Sony VENICE 2 hat einen niedrigeren Rolling Shutter von 3 ms (zum Beispiel hat die ARRI ALEXA Mini LF 7,4 ms, hier getestet).
Im 6K-Super-35-Modus wird die Rolling-Shutter-Zeit auf 6 ms reduziert, sodass Sie bei dieser Auflösung mit 160 Bildern pro Sekunde fotografieren können. Das sind erstklassige Werte.
Zum Testen des Dynamikumfangs haben wir wie üblich das Xyla 21-Diagramm von DSC Labs verwendet. RED V-RAPTOR hat keine definierte native ISO, REDCODE RAW ISO kann auf Post eingestellt werden.
Jetzt fragen Sie sich vielleicht, was hier los ist? Warum habe ich nicht wie gewohnt mit der Senderzählung begonnen und den zweiten Sender von links ignoriert? Nun, der zweite Stopp von links wird aus abgeschnittenen RGB-Kanälen rekonstruiert, wobei es sich um „Highlight Recovery“ handelt, das standardmäßig in die RED IPP2-Pipeline integriert ist.
Wenn Sie die RGB-Kanäle der Wellenform erweitern, können Sie sehen, was passiert – der zweite Stopp (gekennzeichnet durch den roten Kreis) zeigt keine RGB-Farbinformationen an.
Erst die dritte Station von links verfügt über alle 3 RGB-Kanäle, der rote Kanal befindet sich jedoch bereits an der Clipping-Schwelle. Daher zählen wir die Stopps des Dynamikumfangs ab dem dritten Patch.
Mit unserem Standardverfahren (wie bei allen Kameras) können wir also bis zu etwa 13 Blendenstufen über den Rauschpegel hinausgehen. Das ist ein sehr gutes Ergebnis – im Vergleich zum ARRI ALEXA Mini LF (Labortest hier) ist es nur eine Stufe höher (ALEXA 35 ist 3 Stufen höher). Die besten Consumer-Vollformatkameras haben in der Regel etwa 12 Blendenstufen, um alles durchschauen zu können.
Nun fragen Sie sich vielleicht, warum ich diesen „Erholungs“-Stopp nicht mitgezählt habe? Die Antwort ist, dass alle Farbinformationen fehlen. Die Auswirkungen hier sind offensichtlich, wenn Sie nach unten zu den Breitengradergebnissen scrollen.
Wenn man sich die IMATEST-Berechnungen ansieht, verzerrt diese standardmäßige Hervorhebungswiederherstellung die Ergebnisse, da IMATEST auch Stopps berechnet, die nicht abgeschnitten, sondern wiederhergestellt werden. Somit zeigt IMATEST 13,4 Stopps bei SNR = 2 und 14,9 Stopps bei SNR = 1.
Gleiches gilt für Vollformat 4K ProRes 4444 XQ. Interessanterweise sind die IMATEST-Ergebnisse bei ISO800 sehr ähnlich: 13,4 Stopps bei SNR = 2 und 14,7 Stopps bei SNR = 1. Ich habe erwartet, dass eine Herunterskalierung in der Kamera die Ergebnisse des Dynamikbereichs verbessern würde.
Zur Kreuzvalidierung habe ich außerdem 8K R3D auf 4K in DaVinci Resolve 18 herunterskaliert, und hier habe ich die besten Werte erhalten: 13,7 Stopps bei SNR=2 und 15,1 Stopps bei SNR=1.
Unser aktueller Maßstab für den Vollbild-Dynamikumfang ist die ARRI ALEXA Mini LF mit 13,5 Blendenstufen bei SNR=2 und 14,7 Blendenstufen bei SNR=1 ohne Wiederherstellung der Lichter. ARRI ALEXA 35 (Super 35-Sensor) erreichte 15,1 bzw. 16,3 Blendenstufen bei SNR = 2 bzw. 1 (wieder ohne Lichtwiederherstellung).
Wenn ich mir die Wellenformen und IMATEST-Ergebnisse ansehe, denke ich, dass der RED V-RAPTOR einen um 1 Stufe größeren Dynamikumfang hat als die besten Vollformatkameras für Endverbraucher. Die ALEXA Mini LF verfügt über 1 Blende mehr Dynamikumfang als der RED V-RAPTOR, während die ALEXA 35 über 3 Blenden mehr verfügt.
Randbemerkung: Bei Blackmagic-Kameras in BRAW können Sie im Beitrag die Option „Highlight Recovery“ auswählen (in DaVinci Resolve). Ich habe kürzlich einen Test mit meinem BMPCC 6K durchgeführt und hier führte die Option „Highlight Recovery“ zu einem IMATEST-Score, der mit SNR=2 und SNR=1 etwa 1 Stufe höher war als ohne HLR.
Auch hier wurde alles in REDCODE RAW HQ bei ISO 800 mit den oben gezeigten Entwicklungseinstellungen von DaVinci Resolve (Full Res Premium) gedreht.
Latitude ist die Fähigkeit der Kamera, Details und Farben bei Über- oder Unterbelichtung und bei Rückkehr zur Basisbelichtung beizubehalten. Vor einiger Zeit haben wir in einer Standard-Studioszene einen willkürlichen Helligkeitswert von 60 % (in der Wellenform) für das Gesicht eines Objekts (genauer gesagt eine Stirn) gewählt. Diese grundlegende CineD-Belichtung soll unseren Lesern helfen, einen Anhaltspunkt für alle getesteten Kameras zu erhalten, unabhängig davon, wie sie Codewerte zuweisen oder welchen LOG-Modus sie verwenden. Es ist sehr interessant, dass die ALEXA Mini LF symmetrisch zum Basisbezugspunkt des Helligkeitswerts von 60 % ist (der Breitengrad liegt 5 Stufen über und 5 Stufen unter diesem Punkt).
Beim V-RAPTOR ist die Helligkeitseinstellung von 60 % bereits heiß und es gibt zwei zusätzliche Pausen in den Lichtern, bevor der rote Kanal auf der Stirn meiner lieben Kollegin Nino zu kappen beginnt:
Wenn wir die Belichtung über diesen Bereich hinaus erhöhen, treffen wir genau den Rekonstruktionsstoppbereich (der zweite Stopp von links in der Wellenform oben):
Im Bild oben können Sie sehen, dass alle Farbinformationen auf Ninos Stirn (und Gesicht) verloren gegangen sind, einige Bilddetails jedoch noch sichtbar sind – genau das bewirkt die Glanzlichtwiederherstellung.
Das ist schön, weil dadurch Details in überbelichteten Fotos bis zu einem gewissen Grad erhalten bleiben. Sie können es leicht mit den ROTEN Ampel-Belichtungstools identifizieren, da diese RAW-Sensorwerte anzeigen.
Wenn im obigen Beispiel die Belichtung um mehr als zwei Blendenstufen des überbelichteten Bildes erhöht wird, zeigen die ROTEN Ampeln an, dass der rote Kanal allmählich beschnitten wird (genau wie bei einem RGB-Signal).
Schauen wir uns nun die Unterbelichtung an. Indem wir die Blende auf f/8 senken und dann den Verschlusswinkel auf 90, 45, 22,5 Grad (usw.) verringern, erhalten wir ein sehr schönes und sauberes Bild mit nur 6 Unterbelichtungsstufen (unterhalb unserer Basisszene) und einigem starkem Rauschen:
Wir erreichen einen Belichtungsspielraum von 8 Blendenstufen, das Maximum, das wir mit einer Vollformat-Kamera für Endverbraucher erreichen können. Nun, sogar die Sony VENICE 2 erreichte die native Auflösungsgrenze von 8,6K (unter Verwendung des X-OCN XT-Codecs). Übrigens ist die FUJIFILM X-H2S bisher die einzige Consumer-Kamera, die annähernd 9 Blendenstufen erreichen kann.
Durch die Rauschunterdrückung bleibt dieses Bild erhalten, obwohl wir am Ende einen stärkeren bräunlich-rosa Farbton erhalten (der nicht so einfach zu entfernen ist):
Wir sind bereits bei 9 Ebenen des Belichtungsspielraums! Die ALEXA Mini LF ist die bisher beste Vollformatkamera und erreicht solide 10 Blendenstufen. Mal sehen, ob uns das mit dem RED V-RAPTOR gelingt:
Bei stärkerer Rauschunterdrückung können wir nun erkennen, dass das Bild auseinanderzufallen beginnt – wir bekommen einen sehr starken Farbstich und in den dunkleren Teilen des Bildes werden alle Details zerstört:
Dennoch sieht es überraschend gut aus, zumal das Rauschen so dünn verteilt ist – aber urteilen Sie selbst.
Dies bringt uns zum Endergebnis: ein solider Belichtungsspielraum von 9 Blenden mit etwas Spielraum in Richtung 10 Blenden.
Was die aktuelle Breitengradreferenz betrifft, zeigt die ARRI ALEXA 35 in unserer Standard-CineD-Studioszene 12 Blendenstufen Belichtungsspielraum an – 3 Blendenstufen mehr, was auch in Kamerawellenformen und IMATEST-Ergebnissen zu sehen ist (hier sind die Labortests).
Der RED V-RAPTOR liefert nicht nur eine beeindruckende Leistung, er hat auch in unserem Labor eine hohe Leistung gezeigt. Die Rolling-Shutter-Werte sind die besten (sicher für den Spitzenreiter Sony VENICE 2), die Ergebnisse für Dynamikbereich und Breitengrad sind stark, nur etwa 1 Blende von der ARRI Alexa Mini LF entfernt – unserer bisherigen Referenz-Vollformat-Kinokamera.
Haben Sie schon einmal mit dem RED V-RAPTOR geschossen? Welche Erfahrungen haben Sie gemacht? Teilen Sie uns Ihre Meinung im Kommentarbereich unten mit!
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Fasziniert von den neuen Möglichkeiten der Kompaktkameras. Kein leidenschaftlicher Schütze, der seinen Lebensunterhalt damit verdient. Ich knirsche mit den Zähnen wegen der Panasonic GH-Serie und wollte meine Ausrüstung auf meinen Reisen rund um die Welt, auf denen ich das Erzählen von Filmgeschichten zu einem Hobby gemacht habe, immer so klein wie möglich halten.
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Zeitpunkt der Veröffentlichung: 13. Dezember 2022