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Im Jahr 2019 tauchten in deutschen Kulturkreisen zwei Museen namens Bauhaus auf. Anlässlich des 100-jährigen Bestehens der Designschule öffnete Anfang April als erstes das Bauhaus-Museum in Weimar seine Pforten. Wenige Klicks später folgte Anfang September auch das Bauhaus-Museum in Dessau. Ein drittes Projekt, die verzögerte Erweiterung des Bauhaus-Gestaltung-Archivs/Museums von Walter Gropius aus dem Jahr 1979 in Berlin, konnte nicht mithalten und sollte voraussichtlich noch mehrere Jahre geöffnet sein.
Derzeit liegt der Kiel von Kapitän Gropius in Berlin in einem schlammigen Graben und sein Programm wurde in einen provisorischen Anbau verlegt. Das 1976 erbaute Gebäude, im selben Jahr, in dem die DDR 1979 den Campus Dessau in Kapitan wiederaufbaute, erfreute sich trotz des dramatischen Anstiegs des Fußgängerverkehrs seit dem Fall der Berliner Mauer nie großer Beliebtheit. Dies war offenbar das Ergebnis eines Kompromisses: Gropius‘ ursprünglicher Plan von 1964 für ein Hanggrundstück in Darmstadt, einer Kleinstadt in der Nähe von Frankfurt, wurde von lokalen Politikern vereitelt. Erst im darauffolgenden Jahrzehnt, nach Gropius‘ Tod, fand das Projekt im damaligen West-Berlin seinen Platz. Diese Störung durchkreuzte jedoch den ursprünglichen Plan und erforderte umfangreiche Änderungen (insbesondere die Umwandlung des Gebäudes in eine ebene Fläche) durch Gropius‘ Assistenten Alex Cianovich.
Jegliche Lebendigkeit des ersten Entwurfs wurde in der blassen Endfassung methodisch abgetötet. Nach den Worten der Kritikerin Sibylla Moholy-Nagy ist es modular, ohne Vertrauen in seine Logik und Subtraktivität, „ohne ein feuriges Verlangen nach neuen Potenzialen“. Er nutzte jede Gelegenheit, um Gropius in seinen alten Staatsmannstagen zur Rede zu stellen. Die Oberfläche, die entgegen dem Ruf der Schule bei Bauhaus-Architekten Anlass zur Sorge um die Handwerkskunst gab, war matt. Das berühmte Satteldach sowie die von Cvijanovic hinzugefügte lebhaft gewundene Rampe zielen auf mehr Höhe ab, scheitern aber. Es war nicht das Bauhaus.
Der Fall des Bauhaus-Archivs ist aufschlussreich, weil er das Problem des Aufbaus einer „Marke“ beleuchtet, insbesondere einer traditionellen Marke wie dem Bauhaus. Magie kann einfach nicht wiederhergestellt werden, genauso wie die Tragödie zur Farce und die Farce zum memetischen Nihilismus wird. Obwohl jede Stadt der Welt „moderne“ Gebäude hervorbringt, haben sie mehr mit den berühmtesten Designschulen des 20. Jahrhunderts gemeinsam als mit der Viralität von IKEA und Alucobond.
Die Genialität des Bauhauses lag jedoch in der explosiven politischen Situation, die es ins Leben rief. Aus der Lava der Weltkriege entstand ein neuer Geist, den Gropius 1919 in seinem Manifest zur Gründung der Schule in Weimar zum Ausdruck brachte. „Kristallisation“ ist der Schlüsselbegriff, ebenso wie seine einprägsame Mahnung: „Kunst muss endlich ihren kristallinen Ausdruck in einem großen Kunstwerk finden.“ Dieses große Kunstwerk, diese zukünftige Kathedrale, bringt viel Licht in die kleinsten Gegenstände des Alltags. Leben."
Es ist daher kein Zufall, dass das am häufigsten kopierte Bild der frühen Weimarer Zeit des Bauhauses ein Holzschnitt von Lionel Feininger war, der eine prismatische „sozialistische Kathedrale“ darstellte. Das ist der Sozialismus von William Morris, irdisch und brüderlich, der dem sinnlichen Gefühl und dem Wesen der Arten Vorrang vor der instrumentellen Vernunft gibt. Kunst, das heißt Handwerk, wird eine Vorsichtsmaßnahme gegen die Schrecken der mechanisierten Kriegsführung sein, zu der die Bourgeoisie im In- und Ausland greifen wird.
Was angesichts einer solchen Konfrontation gefragt ist, sind Emotionen und Menschlichkeit, und wo könnte man diese Position besser einnehmen als in Weimar, dem Nervenzentrum der deutschen Aufklärung, dem Geburtsort von Goethe und Schiller? Doch schon bald verwandelte sich das in den Ateliers des Bauhauses verbreitete expressionistische Esperanto in einen weiteren Design-Theismus, eckiger und fragmentierter, teilweise basierend auf der Arbeit von Theo van Doesburgs De Stijlist.
Heike Hanada, die Architektin, die das Bauhaus-Museum in Weimar entworfen hat, hatte für beide Einflüsse wenig Kaufkraft. Als gedrungener Betonwürfel bringt er einige der im Expressionismus verborgenen Ängste zum Ausdruck, verweigert jedoch seine rettende Wirkung. Angemessen angesichts der Bedeutung der Weimarer Vernichtungspolitik, die von der Nazimaschinerie unterstützt wurde, sowie der Nähe des Ortes zum Gauforum (dem Verwaltungsgebäude, in dem die Politik entwickelt wurde) und zum Konzentrationslager Buchenwald (wo die Politik durchgeführt wurde). Der Baukörper des Museums verfügt nur über wenige Fenster, was ihm ein starkes Gefühl von Solidität verleiht. Die Strategie scheint eine verinnerlichte negative Einleitung zu sein, wäre da nicht der luftige Innenraum, der dennoch unter einer Überbetonung einer zentralen, sehr schmalen Treppe leidet.
Bei all den komprimierten und schweren Lagern handelt es sich hier nicht um ein „Silo“, wie manche Rezensenten behaupten. Architekturkritik hatte schon immer eine beunruhigende Konvention mit Vergleichen. In diesem Fall ist die Versuchung verständlich – so nah am Gauforum und dem angrenzenden Hof, der einst den Ehrentitel „Adolf Hitlerplatz“ trug – und weist auf jeden Fall auf Version A von Derwins Gesetz hin: Jede Diskussion über das Bauhaus wird führen zum Nationalsozialismus.
Die Schule wurde erstmals aus Weimar vertrieben, als wütende Provinzbehörden ihr die Finanzierung entzogen. Er zog nach Dessau und die Schule verbrachte ihre Blütezeit (1926) auf dem Gropius-Campus. Gropius übergab den Staffelstab an den grinsenden Kommunisten (und architektonisch überlegenen) Hannes Meyer. Die Schule ist gewachsen und gleichzeitig haben sich die Schüler intensiver mit der Welt außerhalb ihrer Studios beschäftigt. Dies wurde zum Problem, Meyer musste gehen und Mies van der Rohe sprang in die Lücke. Er gab den Lehrplan auf und verlagerte seinen Schwerpunkt von Arbeiterwohnungen sowie Werbung, Malerei, Bildhauerei und Theater auf Platons Flachglasvilla. Die Erkundung industrieller und historischer Geheimnisse durch die Schüler wird auf das direkte Studium architektonischer Formen umgeleitet. Aber das ist in Ordnung, denn hier tauchen braune Hemden auf, und einige sickern sogar in die Bauhäusler ein. Sie nannten die Schule ein „Aquarium“ und schickten sie nach Berlin, wo sie schließlich der Bedrohung durch den Kulturkampf erlag.
Das Bauhaus war eines der ersten Opfer des Faschismus, der zur Zerstreuung seiner Führer über Grenzen und Hemisphären hinweg führte. (Nochmals Moholy-Nagy: „1933 schüttelte Hitler den Baum und Amerika erntete die Früchte des deutschen Genies.“) Gegen Ende des Jahrhunderts waren Gropius, Breuer und andere im Herzen der intellektuellen Welt Amerikas willkommen. . Und „feel“ – der dumme Spitzname, den ihm ein neuer Freund gegeben hatte – begann, die Aufzeichnungen proaktiv zu löschen. Die Weimarer Zeit wurde völlig ausgelöscht und die sozialistische Strömung der Schule wurde umgelenkt. Was bleibt, ist sein Bauhaus in Dessau, eine Institution, die für die Alte Welt viel zu modern ist.
Das Bauhaus war der Dreh- und Angelpunkt der Soft-Power-Strategie der CIA, um das hohe Ansehen der Sowjetunion nach dem Zweiten Weltkrieg zu untergraben. Dessau, der Universitätscampus und die Stadt standen unter sowjetischer Kontrolle, aber das wahre Bauhaus lebte wie die Demokratie in der Ersten Welt. Wie Wissenschaftler wie Kathleen James-Chakraborty gezeigt haben, werden die verschiedenen Strömungen der Moderne, die es vor, zur gleichen Zeit und auch nach dem deutschen Bauhaus gab – Neues Bauen, Expressionismus, Weimarer Lichtreklame – offiziell in das Bauhaus integriert wurden, die Marke sein in die ganze Welt importiert. . NATO-Gruppe.
Aber in der Architektur des echten Bauhauses seines Heimatlandes sind die beiden Hände das Wichtigste. Neben Schulgeländen gibt es auch Lehrgebäude wie die Meistervilla von Gropius für die Bauhaus-Meister (unbestimmt, Kandinsky, Moholy-Nagy) und nichtpädagogische Werke ohne Stuck, nämlich das Gropius-Arbeitsamt (1929) und Hannes Meyer. Ein täuschend einfaches Haus mit Balkon (1930). In Weimar war Haus am Horn 1923 der erste Versuch dieses Genres. Noch weiter von Mitteldeutschland entfernt befand sich 1930 Meyers Gewerkschaftsschule ADGB in Bernau bei Berlin. Wie der Dessauer Campus ist sie voller Ideen – und sehr nützlicher –, aber gleichgültig gegenüber Gropius‘ Sachlichkeitssignal.
Selbst nach einem Jahrhundert brechen Gebäude immer noch aufgrund ihrer Vorbildkraft. Natürlich ist es möglich, nicht auf die lutherische Reinheit zu achten, die die Bauhäusler bereits in ihren alltäglichen sozialen Beziehungen untergraben haben. Oder eine frivole konzeptionelle Afflation („neue Einheit“) oder eine technokratische Hymne (Kunst und Technologie, Technologie und Kunst, Amen).
Nun, dank Addendum Architects, dem Studio hinter dem Bauhaus-Museum Dessau in Barcelona, Spanien. Es eliminiert die widerlichsten Merkmale der Dessau-Gang, behält aber die harten Linien und die skurrile Typografie bei. Man kann nicht sagen, dass das Gebäude herausragend ist. Das Diagramm ist sehr einfach, eine klassische Verbindung zwischen Virtuellem und Realem: Eine Ausstellungshalle mit durchgehender lichter Spannweite überragt eine gemischt gestaltete Halle mit durchgehender lichter Spannweite. Die obere Hälfte ist schwarz gefärbt, um den Inhalt zu verbergen, während die untere Hälfte den durchscheinenden Umschlag intakt lässt.
Bisher so bescheiden. Aufgrund der prominenten Lage des Gebäudes in einem großen Innenstadtpark sind die Glasfenster jedoch nicht so transparent, wie sie sein sollten. Die Architekten wollten die Fassade (im Sinne des Bauhauses) entmaterialisieren, so dass Innen und Außen verschwimmen, darüber hinaus wirkte die Präsenz des Museums an anderen öffentlichen Orten jedoch aufdringlich.
Mittlerweile ist die Erweiterung des Museums in Berlin das eleganteste der neuen Werke. Der größte Teil des Projekts wird unter der Erde verborgen liegen, wobei ein fünfstöckiger Turm der einzige sichtbare Überbau auf dem Plan sein wird. Es verfügt über dünne, parametrische regelmäßige Säulen an der Außenseite, sodass der Innenboden (für das Museumscafé und den Museumsshop) völlig offen bleibt. Staab Architekten wurde 2015 von der Kommission übernommen und es war klug, einen gewissen Abstand zwischen dem bestehenden Gebäude und dem eigenen zu wahren, um jeglichen direkten Einfluss besser zu eliminieren.
Ironischerweise hat der Anspruch des Bauhauses auf die Geschichte zum großen Teil mit der architektonischen Arbeit zu tun, die dafür verantwortlich ist. Mit Ausnahme der Meyer-Bauten und des Campus Dessau ist „Bauhaus-Architektur“ etwas irreführend. Andere Aktivitäten an der Schule, vom Weben bis zum Tapetendesign, vom Malen bis zur Werbung, waren innovativ und regten immer noch unsere Fantasie an. (Tatsächlich hatte das Bauhaus die meiste Zeit seines Bestehens keinen Architekturplan.)
Was hält Studierende nachts wach, wenn das Bauhaus 2019 umstrukturiert wird? Das ist die Frage, die das neue Buch „The Future of the Bauhaus“ (MIT Press) stellt, und unter den vielen vielfältigen und aktuellen Antworten ist Architektur, also Architektur, nirgendwo zu finden. Aber man kann Massentourismus-Kampagnen nicht nur wegen eingefrorener Ideen starten – riskantes neues geistiges Eigentum.
Potenzielle Reisende dürfen den Albers-Teppich ebenfalls nicht betreten. Man kann nicht in einem Klee-Gemälde verweilen oder seinen Körper gegen die Umrisse von Brandts Teekanne drücken. Aber man kann in ein Flugzeug steigen, nach Berlin fliegen, einen Zug nach Dessau nehmen, ein Taxi zur Gropiusallee 38 nehmen, durch diese (mehr als roten) roten Türen gehen, auf der Treppe, im Geschenkeladen, in Trauer für Fotos posieren . Im Esszimmer liegt deine verlorene Jugend. Sie können sogar übernachten.
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Zeitpunkt der Veröffentlichung: 23.09.2022